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Carreño de Miranda

6 Mar

Juan_Carreño_de_Miranda_(detalle)Probablemente la efeméride del mundo del arte que más veamos publicitada durante todo este año sea la del  400 aniversario de la muerte de El Greco, pero eso no debería eclipsar o hacer olvidar que coincide con otro 400 aniversario, en este caso la del nacimiento de otro gran pintor, además en este asturiano. Nos estamos refiriendo a Juan Carreño de Miranda.

Nacido un 25 de marzo, el de 1614, casi todas sus referencias bibliográficas, incluida la página web del Museo del Prado, sitúan su nacimiento en Avilés, mientras que Tolivar Faes, en su obra Nombres y cosas de las calles de Oviedo, citando con su elegancia habitual la fuente de D. Marino Busto, como Cronista Oficial de dicho Concejo, lo sitúa en el vecino de Carreño, aportando para ello dos importantes documentos, como es el del matrimonio del artista y otro que lo liga a uno de sus más insignes colegas y amigo, el gran Velázquez, en su concesión del Hábito de Santiago. Por qué esto?. Quizás se deba a que en aquellas fechas Carreño pertenecía al alfoz de Avilés?.

Como quiera que sea este dato histórico, eso no influye en el valor artístico de un personaje al que se le considera uno de los más sobresalientes del siglo XVII, pudiendo codearse con todo un Velázquez, no solo del que era contemporáneo sino que, como vemos, al que unía  un trato muy cercano.

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De Carreño, el citado Tolivar en la obra mencionada nos relata como en 1669 entra en palacio como pintor del rey, para dos años después ser elevado a pintor de Cámara, y como pintor de retratos lo sitúa próximo a la genialidad de Velazquez o Goya. También nos cuenta que a su muerte dejó fama de hombre bondadoso o desprendido.

Por su parte, D. Javier Portús Pérez, en la citada página web del Museo del Prado, también lo adjetiva como una de las principales figuras del panorama pictórico cortesano de la segunda mitad del siglo XVII.

Joan-Ramon Triadó, en su capítulo  El Barroco, de la Historia del Arte de España, llega a afirmar que … sus retratos son obras maestras de captación psicológica y composición barroca, y que, dentro de la importancia del retrato y especialmente del retrato cortesano en esta época histórica, así como Velázquez se convirtió prácticamente en el único pintor de Felipe IV, Carreño lo fue de Carlos II.

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Otra similitud de dicho autor es la que establece con el tema del desnudo femenino cuando asegura al referirse a La Venus del espejo,..bello desnudo misterioso y críptico…único desnudo de la pintura española del XVII, excepción hecha de La monstruo (1685), de Juan Carreño, verdadero retrato del horror, con los atributos de Baco.

El citado Museo del Prado cuenta con una buena representación de su obra, unas 36 piezas catalogadas, y en nuestro Museo Regional de Bellas Artes pueden admirarse tres, uno de sus retratos de Carlos II, un San Hermenegildo y una Magdalena. Además gran parte de su obra se encuentra en colecciones particulares y en otros Museos como la Academia de San Fernando, El Escorial, o Budapest, París, Munich, Berlín, Viena o Nueva York entre otros.

Recientemente el diario La Nueva España reseñaba la intención del Ayuntamiento de Avilés de realizar una serie de conferencias así como una exposición recopilatoria, para celebración de esta efeméride. Bienvenida sea dicha iniciativa, y en cualquier caso, es una buena ocasión para interesarse por la vida y obra de este nuestro paisano, que aunque ya de muy joven, con diez años, se trasladó a Madrid, contribuyó a situar el nombre de Asturias en la cima de la creación pictórica, y con no menos méritos artísticos que el durante mucho tiempo denostado y ahora publicitado Doménikos Theotokópoulos.

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